| |||
|
| Биография |
|
Орки
Кастинг: - Создание образа: рано пока говорить, так как орк-личность на экране пока не появлялся. Грим и красочность довольно высоки, но постоянное суетливое движение (собенно у гоблинов в Мории) выглядит неестественно. Урук-хаи с их рождением из грязи и слизью не очень удачны, так как банальны и вызывают множество ненужных научно-фантастических реминисценций. Однако, после того как обсохли, с налепленными беспорядочно Белыми Дланями и типовым доспехом выглядят, как надо. 7-7,5. Актерская игра: - Лучший момент: волна орков, срывающаяся с обрывов горы и мчащихся на воинство эльфов/людей. Худший момент: перестрелка в Мории. В такой ситуации (если уж не сбежали от Балрога), они бы стреляли как минимум сотней-другой. И попали бы точно. Прикол: - Барлог Кастинг: - Создание образа: книжному не совсем соответствует. По книге демон - одной расы с а)Гендальфом и саруманом, б)Сауроном (все это могущественные духи, демиурги Средиземья в незапамятных эпохаха его создания, последствии присоединившиеся к разным сторонам борьбы Света и Тьмы). Нешний вид его описывается Толкиным однозначно - человеческая фигура, и лицо, на котором видны эмоции. Да, киношный Балрог тоже мешкает и отступает, увидев, что противником его является такой же Майар (Дух). Но слишком уж Балрог похож на типичного киношно-комиксового демона, в то время когда реально является существом вполне одухотворенным. 4,5-5. Актерская игра: - Лучший момент: плеть. Худший момент: когда все рушится. Как в типичном фильме-катастрофе. Балрог в книге, его незримое, но ощутимое приближение создавали страх. Здесь же боятся только герои, но не зритель - так как образ сформирован поверхностно и малоизобретательно. Прикол: - Саурон Кастинг: - Создание образа: впечатление крайне двойственное. В книге Cаурон не описывается и не появляется, что очень удачная трактовка образа всемирного Врага, наиболее могущественное в мире и ужасное существо. В фильме не показать его, пожалуй, было нельзя - так как четко сказано: бился с Гил-Гэладом и Элендилом, а Исилдур забрал с поверженного Врага Кольцо (в фильме, если помните, совсем не так). Что ж, если сцена битвы сделана очень вдумчиво и производит неизгладимое впечатление, то вот раскачивающий Кольцом Властелин в железной маске и развевающемся тряпье в самом начале фильма вызывает гримасу просто непередаваемую. Образ сильно опошлен. Вызывает стойкие ассоциации с компьютерными игрушками. Актерская игра: - Лучший момент: моменты в битве, когда камера показывает только руку. Волна призрачного пламени, сваливающая всез с ног. Худший момент: упомянутое потрясание Кольцом. Прикол: - Кольцо Кастинг: выглядит правильно и нормально. Буковки точь-в-точь как в книге. 10 :) Создание образа: вот об этом стоит сказать совершенно серьезно. Кольцо - один из главных образов фильма, если не самый главный. От его воссоздания в первой серии зависит отношение зрителя к проблеме и Саурону вообще. Являясь выразителем живой воли и олицетворением/носителем живого Зла, Кольцо принимает в происходящем непосредственное участие. Задачи, стоящие перед режиссером и группой по отображению реальной мощи, воздействий и сущности Кольца, были поистине архиважны. И Джексон с этим прекрасно справился. Сведя все же и этот образ к общему упрощенному знаменателю, он сформировал его четко, насыщенно и ярко, с выдумкой. Кольцо задерживается на руке Бильбо, отчаянно не желая расставаться с нм и отдавать себя на волю смертельного врага - Гендальфа. С гулким стуком падает на пол, прирастая к нему. Чувствует, видит и зовет своих слуг. Стремится к хозяину всеми силами. Подавляет и очаровывает души всех, кто находится рядом. Все это очень серьезно, и удачная работа с Кольцом может сформировать наиболее серьезную подоплеку во всем этом по сути все же развлекательном фильме. Короче, Кольцо и все детали, с ним связанные (музыка, звуковое оформление эффектов, постоянный шепот-шорох, динамика отношения к нему героев, его взаимодействие с назгулами и т.п.) сделаны на высшем уровне. По-моему, образ Кольца - это лучшее в фильме. 10. Актерская игра: - Лучший момент: очень много. Сцена на перевале. Падение с руки Бильбо. Падение на руку Фродо в трактире. Кстати, к каждому, кого сооблазняет, Кольцо обращается по-своему, отдельно. Например, призывает Арагорна, пытаясь его сломать. Молчит, боясь спугнуть мудрую Галадриэль. Боится Гендальфа. Издевается над Боромиром и над всем светлым советом. Согласно сюжету, более серьезно и явно Кольцо проявится в последний период похода Хранителей. То ли еще будет. Худший момент: - Прикол: прикиньте, а если его действительно сделали в Китае?.. У Сауроновой маски глаза вытянутые и узкие. В) Анализ всего фильма по сценам, всех основных удачных и слабых мест (по хронологии): О многих сценах и моментах уже сказано выше (например, о поединке Магов), так что отсутствие некоторых важных упоминаний - потому что я не стал повторяться. Предыстория. Рассказана простовато, основная (и весьма непростая) идея Колец Власти выглядит сильно обедненной и упрощенной до предела. Изначально в титрах была вся история "Хоббита", но продюсеры посчитали, что зрителя обилие одномоментных персонажей будет слишком сильно нервировать, и решили не перегружать и без того максимально нагруженный фильм. Сцена битвы. Как и вся предыстория, снята с минимальным содержанием ярких красок, что стилистически оттеняет действие, происходящее в "наши дни" (особенно заметно, когда в красочном, разноцветом Ривендэйле Элронд вспоминает почти черно-белую палитру битвы у Ородруина). Эльфийский строй просто потрясающ. Элронд без шлема, конечно, не очень реалистичен (эльф ты или не эльф, жить хочется). Орки брыкающейся волной, да и сама манера съемки боевых сцен (мелькание, визги, быстрые смены кадров) передают ощущение обрывочности воспоминаний. Масштабность и ощущение фэнтезийно легендарности в кино на таком уровне сделаны впервые. Для жанра в целом это очень важно. Саурон. Уже сказал, что мнение очень двойственное. С одной стороны, выглядит очень впечатляюще, с другой стороны - кегельбан. Очень по-детски выглядит момент отрубания пальца с Кольцом. Развоплощение штамповано и схематично, хотя и не без хороших побочных деталей. Шир и его обитатели. Сделаны великолепно, отображено все, даже отношение Большеногов к Бильбо и к его друзьям, несмотря на то, что времени не было совсем. Все хоббиты кудрявые и веселые, детки просто классные. Декорации супер. Размеры хоббитов. Друзья меня спрашивали, как же это так смогли сделать. Многие зрители считают, что на роли хоббитов подобрали карликов. В реальности МакКелен и Хольм примерно одного роста, да и Элайджа не особенно уступает. Съемки производились "попарно", "ракурсно". В момент, когда видно лицо актера-хоббита, он либо снимается с ракурса, в котором выглядит меньше, либо размер не виден вовсе. В момент, когда лица не видны (Фродо обнимается с Гендальфом, Бильбо тыкается носом в него же), актеров заменяют дети-статисты. Нередко совмещали две пленки с помощью монтажа и цифровой обработки. Для съемки вещей делакли дубликаты разных размеров (например, посох и шляпа Гендальфа, которые Бильбо берет и кладет в прихожей). Усадьба Бильбо была сделана в двух идентичных экземплярах - нормальный для Хольма и маленький для Гендальфа. Вышло очень естественно. Это мастерство. Новое слово в отрасли спецэффектов. Гендальф и поиски информации о Кольце. В книге это занимает несколько лет, в фильме сделано очень хитро. Создается внешнее ощущение, что Гендальф смотался куда-то за пару часов, а потом вернулся в тот же вечер праздника. Зритель, не читавший Толкина, принимает за чистую монету и смотрит дальше. Зрителю, читавшему, и по этому поводу возмущенному режиссер может ответить: а с чего вы взяли, что прошло два часа?.. И будет, в пинципе прав. То есть, сумел Джексон схитрить. Первое появление назгула. Очень удачная сцена, хотя совершенно не по книге. Назгулы вообще отлично сформированная и точно, по каплям отмеренная квинтеэссенция величественных и одновременно убогих слуг Зла. Бегство от назгула. Да, сцена довольно слабая. В книге все происхоило в лесу, и назгул не выскакивал из-за дерева в метре от Фродо, а гнался за хоббитами через подлесок, что на коне крайне проблематично (хоббиты в книге вообще описаны как существа, чрезвычайно ловко умеющие прятаться и передвигаться в лесах). В фильме же совершенно непонятно, как коротконогий Фродо сумел убежать от всадника на расстояние, затем показанное. Прыгать на плот назгул не стал, потому что боится проточной воды, как всякая нечисть. Трактир и переход в потусторонний мир. Мир теней вообще сделан правильно. Как и многие другие вещи в этом фильме, дорого стоит именно визуализация тех вещей, которые до выхода фильма существовали только в воображении - но у миллионов людей. Это ведь установление эталонов и стереотипов на долгие годы вперед. Багровое Око. Мне не понравилось. Оно начисто лишено какого-бы-то-ни-было одухотворения, в то время как является единственным портретом Саурона в книге. Отсутствие Бомбадила. Явление скорее положительное. И могильники, и Бомбадил к основному сюжету не имеют никакого отношения, являясь лишь а)данью добросовестного Толкина собственному миру и б)наследием не избытой пока что сказочности, присущей "Хоббиту" (ведь Толкин начинал писать "Властелина", не зная, что создаст философско-этический шедевр, а считая, что пишет продолжение детской сказки). Появление Арвен с мечом в лесу. Одно из попсовых решений. Джексон не мог всем угодить. И хотя лично для меня отсутствие в фильме такого значимого героя, как Глорфиндейл, о котором Гендальф сказал "Он тот, кто может сражаться с самим Сауроном", и который иллюстрирует сущность отличий расы эльфов от расы людей, кажется крайне печальным, ничего поделать тут нельзя. Та же история, что и с Бомбадилом. Хотя жаль. "Норо лим, норо лим, Асфалот". Сцена у реки. Сделана просто отлично. Водяной вал эльфийских коней такой, как представлялся. Физуальное воплощение безупречное. Раздол. Выглядит красиво и классично, сработан по иллюстрациям художников, работавших лично с Толкиным. Но смешение стилей (античные колонны и портики, готическая вязь и тут же черепичные треугольные крыши) делает его довольно странным. Светлый Совет. Упрощен до невозможности. Почему Кольцом нельзя управлять, объяснено слабо, а в этом основная идея. Мория. Декорации потрясающие. Лучшие в фильме, на мой взгляд (это при том, что после первого просмотра пиратской кассеты я от Мории плевался). Мост огромных размеров перед ущельем, теряющийся в тумане, поражает. Тронная зала тоже. Ничего подобного по уровню в фантастике раньше не было. И "Звездные войны"-1,4,5,6 не исключение. Хотя, говорят, во второй части декорации будут более крутые. Очень неубедительно показан бой с троллем. Как он не туп (ну, типа, каменный), столько времени тратить на каждое движение невозможно. Замахнулся. Получил от Фродо укольчик, убрал руку. Замахнулся снова. Посмотрел, как Фродо перекатывается, убрал руку. Замахнулся, услышал, как орет Арагорн, посмотрел на Арагорна, отодвинулся. Удивленно посмотрел на втыкающееся в грудь копье. Убрал руку. Поднял голову, покричал от боли. Опустил голову. Посмотрел на Арагорна. Замахнулся. Ударил. Взял копье. Подошел к Фродо. Посмотрел. Замахнулся. Уфф, все-таки ударил. Я ни одного движения просто так не придумал для преувеличения. Каждое есть в фильме. Он бы этого Фродо просто размазал по полу, сразу и не задумываясь. Опять же, балансирующий Леголас - это, конечно, здорово, но полный бред. Вообще, сцена битвы хорошая, но тролль и его поведение с тактико-технической точки зрения просто уродские. Теперь удар. Мифрилл, конечно, фактически непробиваем, но от удара, нанесенного существом такой массы, Фродо бы умер с кашей вместо груди. Отмазки на то, что удар соскользнул и пришелся по боку, совершенно несостоятельны - я специально пересматривал, там четко видно, что острие копья бьет прямо в центр груди. В книге вместо тролля вообще совершенно по-другому описанная сцена, причем, очень хорошая. В момент, когда, казалось, атака отбита, в комнату через полупрлломленную дверь врывается глава отряда великан-орк и швыряет во Фродо копье. Вот от этого мифрилл действительно может спасти. Гибель Гендальфа. Вроде, сделано все как в книге. Но как-то не столь стремительно, не так неожиданно и фатально. Не впечатляет его долгое сползание. Хотя чисто актерски МакКеллен очень хорош именно в этот момент. Сцена плача по Магу довольно слаба. Лориэн. Еще одна впечатляющая, очень умная и хорошая декорация. Иногда, читая сводки ругательных мнений о фильме (они гораздо ), в которых говорится, что "декорации, конечно, клевые, но…" я поражаюсь, насколько многие зрители воспринимают сделанное и поданное как должное. Типа, декорации-то есть, а вот все остальное… Да одних этих декораций, если смотреть внимательно и сравнивать с тем, что предлагалось раньше, хватает мировой киноиндустрии на шаг вперед. ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ!!! |
